Sony DMX-R100

Комментарий специалиста

Владимир Шустер — главный технолог киностудии им.Горького

     Так уж случилось, что мне одному из первых довелось поработать (именно поработать, а не просто потрогать) с новой консолью DMX-R100 фирмы Sony. Наш вариант консоли имел 24 цифровых входа/выхода (AES/EBU, TDIF, ADAT) и стоил около $18 000.
     Сразу отмечу: мне микшер DMX-R100 понравился. Важно и то, что в этой ценовой категории у него нет аналогов. Существуют либо консоли стоимостью порядка $10 000 (Mackie Digital 8Bus, TASCAM, YAMAHA 02R) с крайне ограниченными возможностями, либо большие консоли дороже $100 000 (Neve, SSL и др.), промежуточных вариантов цифровых устройств до появления DMX-R100 не было. А так как многие студии не могут позволить себе покупку дорогой консоли, а возможностей YAMAHA 02R часто бывает недостаточно, то новый продукт фирмы Sony безусловно является своевременным и перспективным. Привлекает и то, что в отличие от YAMAHA 02R и Mackie D8B, в которых алгоритм работы со звуком «вшит непосредственно в железо» и изменить его нельзя (с переходом на новую версию программного обеспечения меняется только незначительная часть пользовательского интерфейса, но сам алгоритм, способ обсчета консолью миксов, или эквализация, остается неизменным), в Sony DMX-R100 он реализован на программном уровне, т. е. может быть модифицирован.
     Данная модель является упрощенным вариантом профессионального микшера Sony OXF-R3 стоимостью около $600 000, причем почти все упрощения были сделаны «в железе», алгоритмы же работы со звуком в младшей модели в основном сохранены. Для работы с входными сигналами в формате AES/EBU предварительную синхронизацию проводить не нужно. В карте интерфейса AES реализована функция Sample Rate Convertion. Я запускал DMX-R100 от внутреннего генератора с частотой 96 кГц, подавая на один AES-стереовход сигнал с частотой 44 кГц, а на другой — 48 кГц. Консоль микшировала эти сигналы без каких-либо проблем с очень высоким качеством звука. Если попытаться то же самое сделать на 02R или D8B, они тут же начнут выдавать сообщения об ошибке цифрового входа. В этом отношении DMX-R100 напоминает беспроблемные аналоговые консоли, но последние не обеспечивают таких широких возможностей для автоматического микширования, как цифровые.
     Секция мониторинга surround (она позволяет прослушивать три шестиканальных источника), а также центральная часть пульта (в ней расположены эквалайзеры, компрессоры, лимиторы) очень удачно реализованы для машины такого уровня. В Sony DMX-R100 крайне просто выполняется переназначение входов/выходов сигналов. Восьмишинные пульты YAMAHA, Mackie в принципе могут выполнять панорамирование в формате 5.1, но из-за отсутствия секции мониторинга их невозможно применять в приложениях surround (на студиях, работающих для DVD или кино). В Sony DMX-R100 эта проблема решена, и его можно эффективно использовать для работы с любыми приложениями surround в условиях экономичного построения студии (постпроизводство для кино, музыкальные студии, звуковое сопровождение для DVD и компьютерных игр).
     Теперь о недостатках. Консоль, с которой я работал, имела самую первую версию программного обеспечения — 1.00. Возможно, именно поэтому у меня возникло впечатление, что она еще недоработана.
     Руководство пользователя, прилагаемое к Sony DMX-R100, содержит только краткое описание основных кнопок. И хотя сам микшер интуитивно понятен и звукорежиссер, знакомый с аналоговой консолью и имеющий представление о работе с секциями эквалайзера, динамической обработки и т. д., конечно, в состоянии разобраться в принципах действия цифровой консоли DMX-R100, хотелось бы, чтобы в руководстве более подробно были рассмотрены все ее функциональные возможности.
     Явно недоработана визуальная идентификация выполняемых операций. Для любого режима загораются одинаковые зеленые лампочки. Если бы лампочки, соответствующие основным режимам, имели разные цвета (красный, желтый, зеленый), как это сделано во многих других консолях, одного взгляда на клавиатуру было бы достаточно, чтобы определить рабочее состояние пульта.
     Несовершенна и функция машинного контроля (Machine Control), предназначенная для управления внешними устройствами по интерфейсу RS-422 или по Midi. Так, функция Shuttle (Jog wheel) просто не работает. Machine Control функционирует не со всеми машинами: если, например, с Tascam DA88 он прекрасно сочетается, то с Panasonic Super VHS 8700 управляет только транспортом, а звуковые каналы на запись назначает некорректно.
     На мониторе есть кнопки, при нажатии на которые на дисплее появляется изображение канала (все его установки). Но было бы намного проще, если бы характеристики каналов появлялись не только при нажатии специальных кнопок, а и при дотрагивании до фейдеров, раз уж они все равно сенсорные.
     Недоумение вызывает и то, что эквалайзерные параметры, установленные для одного канала, нельзя сохранить и скопировать для другого. У DMX-R100 отсутствует система библиотек, какая есть, например в YAMAHA 02R: она позволяет сохранять выбранные установки эквалайзера, компрессора, лимитора и потом использовать их для других каналов. При работе же с устройством Sony повторяемые параметры приходится записывать на бумаге. Но поскольку консоль имеет встроенный флоппи-диск с достаточным объемом памяти, реализовать эту функцию на программном уровне совсем не сложно, и я надеюсь, что в следующих версиях это будет сделано.
     Интерфейс AES/EBU функционировал просто идеально, а вот работать с интерфейсом TDIF мы не смогли. Запись на внешний магнитофон проходила без каких-либо трудностей, но последующее воспроизведение шло с жуткими искажениями. Очевидно, что в этой плате не решена задача цифровой синхронизации. Но возможно, это общие проблемы стандарта TDIF, с ним всегда сложно работать, наверно, именно поэтому я предпочитаю AES.
     Производители Sony DMX-R100 в сентябре обещают осуществить полную ревизию программного обеспечения и исправить все эти досадные недоработки.